جدا از سالن
گروهی از هنرمندان که به عنوان امپرسیونیست شناخته می شدند، علاوه بر نقاشی نقاشی های نقاشی و پر از نقاشی، نقاشی های خود را انجام دادند: نمایشگاه خود را به نمایش گذاشتند. این ممکن است در یک دوران مانند ما عجیب نباشد، زمانی که گالری های هنری در همه جا در شهرهای بزرگ قرار دارند، اما در این زمان در پاریس، یک نمایشگاه رسمی، حمایت مالی از دولت به نام سالن وجود داشت و چندین گالری هنری اختصاص یافت کار هنرمندان زنده برای اکثر قرن نوزدهم، سالن تنها راه نمایش کار خود بود (و بنابراین تنها راه ایجاد مجدد اقامت شما و ایجاد زندگی به عنوان یک هنرمند). آثار نمایشگاه در سالن توسط هیئت منصفه انتخاب شد که اغلب می توانست کاملا خودسرانه باشد. هنرمندان که امروز به عنوان امپرسیونیست ها – کلود مونه، اوت رنویر، ادگار دگاس، برت موریسوت، آلفرد سیسی (و چندین نفر دیگر) می دانیم – نمی توانستند منتظر فرانسه برای پذیرش کارشان باشند. آنها در سال های اخیر رد پیروزی هیئت منصفه سالن را تجربه کرده اند و احساس کردند که انتظار یک سال تمام بین نمایشگاه ها بیش از حد طولانی است. آنها نیاز به نشان دادن کار خود داشتند و می خواستند آن را بفروشند.ادگار دگاس، کلاس باله، 1871-1874، روغن بر روی بوم، 75 × 85 سانتی متر
(Musée d’Orsay، پاریس)
هنرمندان پول خود را جمع کردند، یک استودیوی متعلق به عکاس نادار اجاره کردند و یک تاریخ برای اولین نمایشگاه جمعی خود را تعیین کردند. آنها خود را ناشر انجمن ناشران نقاشان، مجسمه سازان و چاپگرها نامیدند و اولین نمایش آنها در همان زمان به عنوان سالن سالانه در مه 1874 افتتاح شد. امپرسیونیست ها هشت نمایشگاه از 1874 تا 1886 برگزار کردند.Pierre-Auguste Renoir، Bal du Moulin de la Galette، 1876، روغن بر روی بوم، 131 x 175 سانتی متر (Musée d’Orsay، پاریس)
امپرسیونیست ها مانیت را به عنوان الهام و رهبر خود در روح انقلاب خود در نظر می گرفتند، اما مانت تمایل به پیوستن به سرمایه گذاری مشترک خود را به نمایشگاه های مستقل نداشت. مانتی غرفه خود را در طول نمایشگاه جهانی 1867 راه اندازی کرد، اما علاقه مند نبود که در جلسه هیئت داوران سالن شرکت کند. او می خواست پاریس به او بیاید و او را قبول کند – حتی اگر او مجبور است که در این فراز و نشیب خود را تحمل کند.
فقدان پایان
مونه، رنوار، دگاس و سیسی از طریق کلاس ها ملاقات کردند. برت موریسوت دوست دگا و مانت بود (تا اواخر سال 1874 از برادر ادوارد مانت Eugene ازدواج کرد). او به سالن پذیرفته شده بود اما از آن زمان کار او از آن زمان تجربی تر بوده است. Degas دعوت موریسوت برای پیوستن به تلاش های خطرناک خود را. نمایشگاه اول هنرمندان را به طور موقت بازپرداخت اما منتقدان را جلب کرد، بعضی از آنها تصمیم گرفتند هنر خود را منفور جلوه دهند. چیزی که آنها دیدند در چشم آنها به پایان نرسیده بود. این ها تنها “برداشت ها” بودند. این تعریف نبود
گروهی از هنرمندان که به عنوان امپرسیونیست شناخته می شدند، علاوه بر نقاشی نقاشی های نقاشی و پر از نقاشی، نقاشی های خود را انجام دادند: نمایشگاه خود را به نمایش گذاشتند. این ممکن است در یک دوران مانند ما عجیب نباشد، زمانی که گالری های هنری در همه جا در شهرهای بزرگ قرار دارند، اما در این زمان در پاریس، یک نمایشگاه رسمی، حمایت مالی از دولت به نام سالن وجود داشت و چندین گالری هنری اختصاص یافت کار هنرمندان زنده برای اکثر قرن نوزدهم، سالن تنها راه نمایش کار خود بود (و بنابراین تنها راه ایجاد مجدد اقامت شما و ایجاد زندگی به عنوان یک هنرمند). آثار نمایشگاه در سالن توسط هیئت منصفه انتخاب شد که اغلب می توانست کاملا خودسرانه باشد. هنرمندان که امروز به عنوان امپرسیونیست ها – کلود مونه، اوت رنویر، ادگار دگاس، برت موریسوت، آلفرد سیسی (و چندین نفر دیگر) می دانیم – نمی توانستند منتظر فرانسه برای پذیرش کارشان باشند. آنها در سال های اخیر رد پیروزی هیئت منصفه سالن را تجربه کرده اند و احساس کردند که انتظار یک سال تمام بین نمایشگاه ها بیش از حد طولانی است. آنها نیاز به نشان دادن کار خود داشتند و می خواستند آن را بفروشند.ادگار دگاس، کلاس باله، 1871-1874، روغن بر روی بوم، 75 × 85 سانتی متر
(Musée d’Orsay، پاریس)
هنرمندان پول خود را جمع کردند، یک استودیوی متعلق به عکاس نادار اجاره کردند و یک تاریخ برای اولین نمایشگاه جمعی خود را تعیین کردند. آنها خود را ناشر انجمن ناشران نقاشان، مجسمه سازان و چاپگرها نامیدند و اولین نمایش آنها در همان زمان به عنوان سالن سالانه در مه 1874 افتتاح شد. امپرسیونیست ها هشت نمایشگاه از 1874 تا 1886 برگزار کردند.Pierre-Auguste Renoir، Bal du Moulin de la Galette، 1876، روغن بر روی بوم، 131 x 175 سانتی متر (Musée d’Orsay، پاریس)
امپرسیونیست ها مانیت را به عنوان الهام و رهبر خود در روح انقلاب خود در نظر می گرفتند، اما مانت تمایل به پیوستن به سرمایه گذاری مشترک خود را به نمایشگاه های مستقل نداشت. مانتی غرفه خود را در طول نمایشگاه جهانی 1867 راه اندازی کرد، اما علاقه مند نبود که در جلسه هیئت داوران سالن شرکت کند. او می خواست پاریس به او بیاید و او را قبول کند – حتی اگر او مجبور است که در این فراز و نشیب خود را تحمل کند.
فقدان پایان
مونه، رنوار، دگاس و سیسی از طریق کلاس ها ملاقات کردند. برت موریسوت دوست دگا و مانت بود (تا اواخر سال 1874 از برادر ادوارد مانت Eugene ازدواج کرد). او به سالن پذیرفته شده بود اما از آن زمان کار او از آن زمان تجربی تر بوده است. Degas دعوت موریسوت برای پیوستن به تلاش های خطرناک خود را. نمایشگاه اول هنرمندان را به طور موقت بازپرداخت اما منتقدان را جلب کرد، بعضی از آنها تصمیم گرفتند هنر خود را منفور جلوه دهند. چیزی که آنها دیدند در چشم آنها به پایان نرسیده بود. این ها تنها “برداشت ها” بودند. این تعریف نبود